亚洲面孔如何在竞争激烈的纽约爱乐乐团占据半壁江山

随着新冠疫情的结束，古典音乐演出市场正在逐渐复苏。亚洲音乐家，特别是其中年轻有活力的一代，已经赢得了乐迷们的热烈喜爱。王羽佳与柏林爱乐乐团近期在上海的驻演门票被一抢而空，下半年她还将与安东尼奥·帕帕诺指挥的伦敦交响乐团再度来华。郎朗继续着全国各地的巡演日程，并发布新专辑。最近，澳大利亚华裔小提琴家陈锐来到上海，与英国皇家爱乐乐团联袂献艺，也受到观众的热情追捧。
在国际主流大赛中，亚洲选手频频获胜，连指挥家这一领域也在涌现大量人才。亚洲是古典音乐的后发地区，但当代亚洲音乐家却为何能赢得古典音乐演出市场的认可，并成为世界乐坛的重要力量？他们如何认识自我？又有何愿景？
《古典音乐界的亚洲人》这本书是由日裔美籍学者吉原真里撰写的。从小学习古典音乐演奏的她，从自己的亚裔身份出发，采访了70多位亚洲（裔）音乐家，梳理了古典音乐在亚洲的传播历史，探讨了音乐家们如何理解和演绎西方音乐作品，以及他们在白人主导的古典音乐世界中所扮演的角色，种族、性别、阶级等因素如何影响他们的职业成就。书中包括日本的竹泽恭子、高桥利夫，中国台湾的林昭亮，美籍韩裔的大卫·金，日籍华裔的安东尼·崔·芬丽等音乐家分享了他们的感受。
8月9~11日，上海歌剧院、英国皇家歌剧院、上海大剧院联合制作的歌剧《蝴蝶夫人》由许忠指挥，在上海大剧院上演。该剧是为了纪念普契尼逝世100周年和《蝴蝶夫人》首演120周年。这部歌剧见证了亚洲人在西方世界参与艺术创作的里程碑事件。
三浦环是歌唱家，她在1884年出生于日本东京。在她20岁的时候，普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》在意大利米兰斯卡拉歌剧院上演。1915年，三浦环出演《蝴蝶夫人》女主角“蝴蝶夫人”巧巧桑，在伦敦引起轰动。她还在全球展开了大范围的巡演，1932年回国后成为日本国内知名的音乐教育家。
在普契尼的歌剧情节中，巧巧桑是一个15岁、小巧柔弱的日本女孩，家道中落、父亲自杀，她因介绍与美国海军军官平克尔顿结婚，并生下金发碧眼的儿子。尽管丈夫离开长崎后三年未归，巧巧桑仍十分相信爱情，并笃信自己已是“美国人”，甚至因改变信仰而遭到家族的抛弃。不幸的是，平克尔顿返回日本时，已背叛了她。平克尔顿和新娶的美国妻子带走了孩子，巧巧桑则自杀殉情。在歌剧中，普契尼以自己的方式多处模仿日本音乐来作曲，情节和唱词上也讨论了国族、家庭、情感、文化等问题，有鲜明的“世纪末”特质。
吉原真里指出，虽然巧巧桑这个角色诞生于西方世界对日本女性的东方主义幻想，并被投射到身为主演的三浦环身上，但三浦环实际上是一个很不传统的日本女人，而是当时媒体报道中典型的“新女性”。
1912年，三浦环在她编辑出版的《世界歌剧》中介绍《蝴蝶夫人》时，批评了作品中的文化和风俗，认为其中有很多歪曲，但对音乐价值持肯定态度。在演出时，她按照创作原意去表演，并满足非日本观众的期望。她对服饰细节提出了调整，说服导演加入了婚礼上交杯喝清酒的动作，以向西方观众展示这种具有异国情调的日本习俗。她还向一位日本演员的妻子学习传统舞蹈动作，融入歌剧表演中。
三浦环在欧洲和美国多次出演了其他东方主义风格的歌剧，角色多为艺妓，她认为接受演出机会才是让西方人最快了解东方人的途径。她还

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